Monopod - trzy słowa wprowadzenia

Zapewne każdy kto choć trochę interesuje się fotografią słyszał o statywie fotograficznym. Może nawet wchodzi on w skład jego zestawu fotograficznego. Zalety tych trójnożnych są niepodważalne: umożliwiają wykonywanie nieporuszonych, ostrych zdjęć w praktycznie każdych warunkach oświetleniowych. Jednak mają one też swoje wady: są mało poręczne (składanie i rozkładanie), stosunkowo duże i ciężkie. Alternatywą dla statywów są monopody. Lżejsze, poręczniejsze, lecz nie zapewniają pełnej stabilności aparatu. Umożliwiają tylko wydłużenie czasu naświetlania do około 1/30 sekundy (nawet przy długich ogniskowych obiektywu) bez ryzyka poruszenia i rozmycia zdjęcia. Monopody przydają się wszędzie tam, gdzie liczy się poręczność, używa się obiektywów o długich ogniskowych, a światła jest za mało aby stosować krótkie czasy naświetlania. Czyli: wszelkiego rodzaju imprezy sportowe, długie wycieczki z aparatem, fotografia ptaków, dzikich zwierząt i tak dalej. Na zdjęciu poniżej profesjonalny monopod Manfrotto 684B. Koszt, około 390zł…. Poważny wydatek…

Monopod Manfrotto 684B NEOTEC

Czytaj więcej »

Jakie są wady lamp błyskowych dołączanych do cyfrowych kompaktów? Po pierwsze są słabe… normą jest Liczba Przewodnia 12, a może nawet mniej. Z taką mocą można zrobić zdjęcie najwyżej z kilku (3-4) metrów, dalej sama czerń. W dodatku są położone tak blisko osi obiektywu, że efekt “czerwonych oczu” jest nie do uniknięcia. I jednemu i drugiemu można w pewnym stopniu zaradzić przez używanie zewnętrznej lampy błyskowej. Lecz, jak już pisałem, większość popularnych cyfrówek nie ma możliwości połączenia zewnętrznej lampy.

Ale od czego pomysłowość i kojarzenie faktów? Jak robimy zdjęcie z lampą, to lampa błyska… Na ten błysk można użyć to wyzwolenia drugiej lampy lub nawet kilku. Rzeczą jakiej potrzebujemy jest tak zwana “fotocela”, czyli urządzenie które po wykryciu silnego błysku światła wyzwoli podłączoną do niej lampę błyskową. Takie urządzenia są bardzo często wykorzystywane w studiach fotograficznych i są sprzężone z lampami studyjnymi. Można je kupić za kilkadziesiąt (zwykle powyżej 100) złotych i podłączyć do naszej lampy. Występują w różnych odmianach i o różnym poziomie możliwości, mogą wyzwalać podłączoną lampę na pierwszy lub drugi błysk, mieć możliwość zamocowania na statywie itp. Wszystkie są jednak relatywnie drogie i mało który amator ich używa. Na szczęście, za kilka złotych możemy sami wyposażyć naszą starą lampę błyskową w fotocelę i stosować razem z cyfrowym kompaktem. Przedstawię sposób wykonania prostej fotoceli reagującej na pojedyncze błyski na podstawie lampy Elwa XELA 18LA1, lecz można ją założyć do praktycznie każdej starej lampy.

Czytaj więcej »

Światło

Odpowiednie światło to bez wątpienia najważniejszy warunek udanej fotografii. W końcu fotografia to inaczej malowanie światłem. Światło w fotografii można opisać przy pomocy kilku parametrów:

• Natężenie, czyli ilość światła jaka występuje na fotografowanej scenie. Chodzi tutaj zarówno
  o ilość światła padającego na scenę pochodzącą z jakiegoś źródła, jak i ilość światła trafiającą do obiektywu aparatu.

• Temperatura barwowa światła. Może to będzie dla niektórych zaskoczeniem, ale biel nie zawsze jest biała i zależy o parametru nazywanego temperaturą barwową. Różne źródła światła, dla ludzkiego oka widziane jako światło białe, mogą tak naprawdę mieć
  inne kolory. Od popadającego z czerwień aż do niebieskiego. Temperaturę światła mierzy się w stopniach Kelvina i przykładowo, światło słoneczne ma około 5600K, a światło żarówki 3200K. W celu zapewnienia odpowiedniego balansu kolorów należy stosować filtry zmieniające odcień światła wpadającego do obiektywu, odpowiednie filmy lub w przypadku aparatów cyfrowych tak zwany
  “balans bieli” przekształcający automatycznie wykonane zdjęcie do akceptowalnej postaci.

• Barwa światła, czyli po prostu kolor światła. Nie mylić z temperaturą barwową, gdyż jest to coś innego.

• “Miękkość“. Źródła światła mogą być miękkie lub twarde. Miękkie światło daje delikatne cienie, zaś światło twarde cienie o ostrych krawędziach.
  Ogólnie: im powierzchnia generująca światło jest większa, tym światło jest bardziej miękkie.

Czytaj więcej »